一、北京“巴罗克”合唱团教法浅析(论文文献综述)
艾琳(Erika Janeth Cardona G)[1](2019)在《拉丁美洲当代音乐中的殖民与反殖民性思维初探与反思 ——并及中国相关情况讨论》文中研究指明本文将主要向中国音乐学界介绍探讨拉丁美洲当代音乐中的反殖民立场,并对那些在中国音乐界仍未被知晓的拉丁美洲重要思想家和音乐学家的理念进行深入阐述。在本文中笔者还将基于上海音乐学院外国留学生的身份对中国当代音乐中“殖民性”不断发展的危险现状以及与此同时在思想上有所觉醒的一代作曲家们进行观察。在行文之初,笔者首先试想将论文的研究对象重点集中在拉丁美洲的局部区域。然而,在研究过程中出现的许多问题迫使笔必须对拉丁美洲的相关现状展开普遍性的研究。因此,本文中对拉丁美洲当代音乐殖民性现状的研究主要基于乌拉圭作曲家、音乐学家科里恩·阿哈罗尼亚(Coriun Aharonian)以及阿根廷作曲家、音乐学家格雷西拉·帕拉斯卡韦迪斯(Graciela Paraskevaidis)的观点之上。其次,在本文中笔者还希望通过访谈的方式对当代中国作曲家的音乐创作思想进行了解,这些思想可能对中国音乐在当代和未来是否具有“殖民性”具有重要推动作用。值得注意的是,由于中国人口众多和复杂的历史等原因,本文将不过多涉及中国具体的历史或特殊事件来讨论上述问题。
舒俊骎[2](2019)在《吴乐懿钢琴教学研究》文中提出中华人民共和国成立初期,处于钢琴领先发展水平的上海音乐学院拥有着名的四大教授,分别是范继森、李翠贞、吴乐懿和李嘉禄。从钢琴演奏艺术来看,吴乐懿所参加的演出活动、举办的音乐会、录制的唱片数不胜数;从教学成果上看,培养出了刘忆凡、葛世杰、秦萤明、赵小红等大批的钢琴教学和演奏人才,众多优秀学子频繁在国际国内钢琴比赛中获奖,教学成绩硕果累累,为我国的钢琴教育事业发展做出了重大贡献。本文通过梳理吴乐懿教授的学习生涯、艺术成就和教学成果,再从手指基础训练、音色变化处理、踏板处理、教师的示范作用以及舞台感培养等多方面具体论述吴乐懿的教学理念,并从声音概念的引导式教学、启发性原则和钢琴教学法学科建立等角度来思考对现当代钢琴教育的影响,进而为钢琴教育提供更丰富的方法论。
苏超[3](2015)在《俄罗斯合唱对中国合唱发展的影响研究》文中进行了进一步梳理合唱作为一种艺术形式越来越受到人们的重视和喜爱.人们已经认识到合唱艺术对提高国民素质,陶冶情操,凝聚人心,丰富群众文化生活起到不可替代的作用.在当今世界合唱艺术领域中俄罗斯具有举足轻重的地位.我国合唱发展虽然只有一百多年的历史,但随着西方文化的渗透及自身民族音乐元素的发展,已然形成了自己的风格。本文通过分析俄罗斯合唱艺术与我国合唱艺术的影响,借鉴西方演唱艺术的成功元素,寻找中俄合唱深度合作和共同发展的契合点,共同促进文化艺术的繁荣。中俄两国地域环境、民族特质、文化基因和历史沿革的差异,形成了中国两国迥然不同的合唱艺术模式,由此形成了在文化渊源、作品特质、表现手法等方面的差异,同时在突出民族特色、抒发真挚情感、追求艺术境界、弘扬民族精神等方面又存在相似之处,研究俄罗斯合唱艺术对我国合唱艺术的影响,将为提高我国合唱艺术水平,起到积极的推动作用的。
郑文韬[4](2014)在《巴赫《g小调小提琴无伴奏奏鸣曲》研究与教学》文中指出约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)是德国着名的作曲家、管风琴家。他不仅是巴洛克音乐时期的重要代表人物,更是古往今来最伟大最有影响力的作曲家之一。巴赫的小提琴无伴奏奏鸣曲及组曲共作有6首,大约作于1720年,其中3首无伴奏奏鸣曲,3首无伴奏组曲。他设计了小提琴所能演奏的一切和弦,使用了几乎不可能的对位技巧,它们构成了巴赫小提琴音乐的巅峰。一直以来,许多大型演奏比赛和专业院校的入学考试都会指定要求演奏一首或多首巴赫无伴奏小提琴作品,由此也可以看出巴赫无伴奏小提琴作品的重要地位。这首《g小调小提琴无伴奏奏鸣曲》(以下简称《g小调》)也经常被搬上舞台演奏,其中第一乐章柔板与第二乐章赋格更是为大家耳熟能详,因此这部作品有许多值得我们研究和学习的价值。本文具有研究思路的系统性和研究结果的实用性。不仅可以丰富我国对巴赫《g小调》的理论研究成果,还将为巴赫《g小调》的实际演奏与小提琴教学两方面提供良好的建议与指导。在作品赏析、音乐鉴赏等方面也同样具有参考价值。本文主要从四个部分进行阐述和讨论:第一部分,绪论。说明巴赫《g小调》在音乐史上的重要地位,介绍论题的研究缘由、研究目的及意义、以及与本论题相关的研究现状概述。第二部分,笔者通过阅读大量文献资料,深入了解了巴赫生平和巴赫的几个重要方向。第三部分,笔者先研究了《g小调》的创作背景以及诸多时代因素对其创作这部音乐作品的影响。又从和声、曲式、调性结构等方面对该作品进行具体的谱面分析,并由此把握作品的音乐风格与艺术内涵。第四部分,在谱面分析的基础之上,结合笔者多年小提琴演奏的经验以及小提琴教学的探索,重点诠释了各个乐章在演奏与教学时可能会遇到的的演奏技法、技术难点。最后结合对教学应用的研究,简要阐述了对于小提琴教学方面的几点启示,以期为今后国内的学者、教师和学生的分析研究和演奏教学两方面提供借鉴和参考作用。
张润连[5](2013)在《乌海八中歌唱教学探究》文中认为义务教育新课标音乐课程标准要求,为使学生健康成长,培养学生积极向上的审美观念,高尚的道德情操,并且做到让学生终身受益。标准不仅是教材编写,命题和评估的依据,还是国家管理和评价科目教学、指导学校教育教学的基础,对学校各科教育教学起着指导性的作用。随着新课标的颁布与各科新课程的实施,音乐课程改革也在顺利进行,乌海八中也不失时机地进行了前所未有的基础课程以及音乐课程改革实践,对比当前国内外先进的基础教育和音乐教育发展趋势,大胆尝试,勇于创新,不断总结,使乌海八中的教育教学迈入一个崭新的历史阶段。本文从实施音乐课标的意义入手,结合乌海八中的教育教学现状及师资,生源情况,进行分析、对照、不断改进教育教学、解决存在的问题,理论联系实际,合理教学实施,为乌海八中的音乐教育教学做了改革并找到了发展方向,打造出乌海八中特色音乐课堂。利用调查法,不仅与带班的各科任教师进行交流,还发放问卷了解到学生所需、所想,从而找到适合乌海八中发展的教育教学方法。还采用文献法,实验研究等方法对乌海八中的歌唱教学进行实践,不断改进,时刻以义务教育新课标为指导思想,加深探究,让乌海八中在乌海地区的歌唱教学独树一帜,上升到义务教育课程改革以来从未有的新的理论高度,为内蒙古乌海市海勃湾区属中学音乐教育教学的实施送上第一手材料。在不断改进教育教学的同时,强调教师自身素质的提高是实施教育教学顺利进行的基本保障,师德建设是教育教学的重中之重,教师的教育教学水平的综合提高对今后九年义务教育的审美教育实施以及乌海周边地区的中学音乐教育教学起到其应有的推动作用。
蔡梦云[6](2013)在《苏州市区社会音乐教育现状调查与对策研究》文中提出本文通过分析相关文献资料,结合相关背景的探究,采用无记名调查问卷、实地考察调研、访谈、交流听课等方法对苏州市区8所公办及民办机构的音乐教育现状进行了调查和研究。包括:音乐师资、音乐教学设施的配备和使用、学生音乐学习及音乐教学等情况进行全面调查与分析,结果发现,苏州市区社会音乐教育成绩显着:首先表现在苏州市区社会音乐教育重视度高;苏州市区社会音乐办学力量雄厚;苏州市区社会音乐教师整体学历较高,新进教师居多,加入社会音乐教育的新鲜力量不断庞大。相对于取得的成绩,更应引起我们关注的是苏州市区社会音乐教育存在的问题:社会音乐教育机构办学不规范;苏州市区社会音乐教育参与者心态功利;苏州市区社会音乐教育师资良莠不齐;苏州市区社会音乐教育对象范围局限;苏州市区社会音乐教育教材教法有待提高;苏州市区社会音乐教育与音乐文化脱节。针对以上不足,苏州市区社会音乐教育应在以下几个方面做出努力:统一扎口,规范社会音乐教育机构办学;明确音乐学习的本质,理性面对社会音乐教育;调整社会音乐师资引入方式、健全师资培养机制;扩大教育范围,完善受教育者的年龄层次;深化社会音乐教育教材教法改革;立足苏州文化,创新社会音乐教育。
原小冬[7](2011)在《如何用手风琴演绎巴赫复调作品 ——关于《(?)小调托卡塔与赋格》》文中进行了进一步梳理巴洛克时期最伟大的作曲家无疑是J.S巴赫(Johann Sebastian Bach 1685--1750)。他的音乐作品最能体现巴洛克时期音乐的精神内涵。他将复调音乐带上了空前绝后的高峰,这不仅仅是因为他的创作技巧非常高超,更因为他虽然使用如此严格复杂的技法,却创造出如此贴近人性的音乐。巴赫的音乐主要受路德的众赞歌、前人的教堂音乐、管风琴音乐的影响。巴赫生前以管风琴家身份享有盛誉,他有精湛的对位技巧,且描绘生动,音乐热情奔放;并且才华横溢,不需特殊激发就能创作出大量乐曲。在巴赫去世后的半个世纪里,他的音乐今本上无人问津,随着音乐风格的发展,逐渐销声匿迹。但到了十九世纪,人们对巴赫的作品又重新产生了浓厚的兴趣,巴赫的艺术价值才被人更多的了解。瓦格纳曾说,巴赫是德国人民在黯淡的悲惨世纪中内在精神生活的记载。本文以巴赫的管风琴改编曲《d小调托卡塔与赋格》为主要研究分析对象,着重从巴赫复调作品的演奏特点,和在手风琴的演奏中对音色的运用、装饰音的运用、风箱和手指触键等方面进行论述和分析其作品的技术特点和演奏风格。最后,本文总结出用手风琴演奏巴赫复调作品和管风琴作品的演奏特点和技艺术特点。希望通过手风琴演奏复调作品的探索,能让更多的人在演奏出巴赫音乐的韵味。
芦燕娜[8](2011)在《内蒙古自治区高校公共音乐教育的现状调查与对策研究 ——以呼和浩特市五所高校为例》文中研究说明人类进入21世纪,加强素质教育已经成为全世界教育发展的潮流。在培养人的整体素质的教育战略中,音乐教育有着不可忽略的重要地位,发挥着不可替代的作用。音乐艺术作为人文科学的特殊形式和人类文明的最高追求,成为素质教育中的重要组成部分。高校公共音乐教育以审美为核心,不仅使得大学生的学习和生活丰富多彩,而且在潜移默化中培育了学生良好的道德情操、健全的人格,启迪了智慧,提高想象力和创造力,锻炼表达和解决问题的能力,促进了个人身心健康发展。20世纪末以来,随着素质教育的深入,我国高等院校越来越重视音乐教育在大学生全面培养中的作用,许多重点院校开设了公共音乐选修课程,成立了艺术中心等团体机构,积极开展了各类音乐活动,但就全国范围来看,高校公共音乐教育状况还是不容乐观,各地区发展不平衡,存在教育观念相对滞后,对高校公共音乐教育不够重视,公共音乐教育与专业音乐教育界定不清楚,音乐教育内容的定位与时代不相适应等问题。就内蒙古自治区而言,目前有普通高校(本科)12所,其中大部分高等院校己经开设了一些公共音乐课程,但对内蒙古自治区高等院校公共音乐教育的状况研究尚不多见。笔者以自己学习和工作所在地——内蒙古自治区呼和浩特市的本科高等院校公共音乐教育作为研究对象,通过对内蒙古大学、内蒙古师范大学、内蒙古农业大学、内蒙古工业大学和内蒙古医学院等五所有代表性的高等院校(综合类、师范类、农林类、理工类、医药类)公共音乐教育现状进行调查和分析,推断出内蒙古自治区高等院校公共音乐教育的大致状况,并进行思考与对策研究。全文共分为五个部分:第一部分,绪论,选题的缘由、研究意义、调查对象和内容及研究方法;第二部分,通过介绍国外部分高校公共音乐教育的状况,概述我国高校公共音乐教育的历史和相关法规文件对普通高校音乐教育的论述;第三部分,采用问卷调查的方法和晤谈法,对这五所不同类型的高等院校的公共音乐教育现状进行了调查和分析;第四部分,提出对内蒙古自治区高等院校公共音乐教育培养目标、课程设置、教学内容、教学方法、师资建设、管理体制等方面的思考与对策;第五部分,结语,对全文进行归纳,展望内蒙古自治区高校公共音乐教育的前景。
王媛[9](2011)在《新疆高师钢琴教学模式的现状调查与分析》文中研究表明钢琴教学是高师教学中必不可少的一门基础课程,近年来,在基础教育课程改革的教学理念下,针对高师钢琴教学的探讨与研究也全面展开。目前,在高师钢琴教学中一直沿用的传统专业院校的钢琴教学模式与观念,已无法适应学生未来发展的需要。教学模式是当代教学论中的一个综合性课题,它有利于教师根据不同的教育学科、教学目的、教学内容等方面,进行灵活的运用与设计课堂教学,它的简单、直观、易操作性更为教学提供了一种清晰的思路。选择适合学生发展的高师钢琴教学模式将会对钢琴教学带来事半功倍的效果,因而,建立一个适合学生发展的高师钢琴教学模式是钢琴教师面临的重要课题。随着多元文化音乐教育观念的提出,多元文化音乐教育已成为国际音乐教育的主流。置身于少数民族聚居地的新疆音乐教育,因其所处的地理位置与环境正是研究多元文化音乐教育的最佳场所。新疆师范大学音乐学院正是以这种背景优势进行积极的研究与实践,以“双重乐感”的教育理念为基础在新疆高师音乐教育教学中努力尝试与实践,并对传统的钢琴教学提出了新的问题与挑战。笔者对新疆的七所高师院(系)的钢琴教学情况进行了较为深入的调查研究,并对新疆高师院(系)的钢琴教学情况以及教学模式的应用现状进行了比较全面、系统的分析,针对发现的问题客观的阐述了自己的建议与构想。本文共分为四个部分:第一部分:绪论中阐述了研究现状、意义、目的、思路与方法;对教学模式的涵义、分类与发展趋势以及钢琴教学文献做了综述。第二部分:对新疆七所高师院系的基本情况和钢琴教学进行了简单的介绍。第三部分:对新疆七所高师院系的钢琴教学模式应用现状进行了发放问卷、访谈、观摩教学等实地调查,并对调查结果进行了详实的统计与分析。第四部分:笔者针对新疆高师钢琴教学模式运用的现状提出了自己的建议与构想。
弓丽,王洪涛[10](2010)在《高师合唱与指挥课教学改革之我见》文中进行了进一步梳理"合唱与指挥"课程是高师音乐专业学生的必修课之一,这是一门综合性很强的学科。笔者发现目前该课程在教学中仍存在一些问题,并影响了我国合唱艺术的推广和发展。本文对合唱指挥课教学中存在的问题及现状进行了简要的分析,并对教学改革提出了几点建议。
二、北京“巴罗克”合唱团教法浅析(论文开题报告)
(1)论文研究背景及目的
此处内容要求:
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景,再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题,并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例:
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
(2)本文研究方法
调查法:该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法:用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法:通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法:通过调查文献来获得资料,从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法:依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法:对研究对象进行“质”的方面的研究,这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法:通过具体的数字,使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法:运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法:这是社会科学用来分析社会现象的一种方法,从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法:通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、北京“巴罗克”合唱团教法浅析(论文提纲范文)
(1)拉丁美洲当代音乐中的殖民与反殖民性思维初探与反思 ——并及中国相关情况讨论(论文提纲范文)
摘要 Abstract 导言 第一章 殖民与反殖民主义及相关概念阐析 |
第一节 不同的殖民主义及相关概念阐析 |
一、殖民主义、殖民性及殖民代理人 |
二、新殖民主义及后殖民主义 |
第二节 反殖民主义及相关概念阐析 |
一、去殖民主义 |
二、非殖民主义 第二章 拉丁美洲当代音乐创作思维中的殖民与反殖民主义 |
第一节 拉丁美洲历史与音乐概况 |
一、拉丁美洲历史概述 |
二、拉丁美洲音乐史概述 |
第二节 拉丁美洲音乐文化中的殖民与反殖民主义发展概况 |
一、拉丁美洲文化中的殖民主义状况 |
二、拉丁美洲文化中反殖民主义的状况 |
三、拉丁美洲音乐中的殖民主义状况 |
四、拉丁美洲音乐中反殖民主义的状况 |
第三节 两位拉丁美洲作曲家创作思维探析 |
一、科里恩?阿哈罗尼亚的创作及其美学思想 |
1、生平简介 |
2、作品简介 |
3、美学思想 |
二、格雷西拉?帕拉斯卡韦迪斯及其创作思想 |
1、生平简介 |
2、作品简介 |
3、美学思想 第三章“殖民主义”对中国当代音乐创作的影响及反思 |
第一节中国当代音乐创作的特性 |
第二节 中国当代音乐创作藏匿的“被殖民”倾向 |
第三节 拉丁美洲式“平衡”参照下的中国式设想 |
一、拉丁美洲式的“平衡”探索 |
二、对中国当代音乐创作未来发展的思考 结论 |
一、拉丁美洲音乐创作以坚决的姿态,以避免更多殖民倾向 |
二、中国音乐创作以包容并蓄的姿态,以缓解更多殖民倾向 参考文献 附录 致谢 |
(2)吴乐懿钢琴教学研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
一、选题缘由 |
二、选题的目的与意义 |
三、研究现状 |
四、研究方法、价值及创新点 |
1、研究方法 |
2、价值及创新点 |
第一章 学习历程 |
第一节 云程发轫 |
第二节 展露锋芒 |
第三节 学而不倦 |
第二章 教学成果及艺术成就 |
第一节 教学成果 |
第二节 艺术成就 |
一、演出活动 |
二、教材编写 |
第三章 教学理念 |
第一节 手指基础训练 |
一、俄派钢琴手指基础训练的影响 |
二、法国钢琴手指基础训练的吸收 |
三、吴乐懿的手型教学理念 |
第二节 音色的变化处理 |
一、触键与音色 |
二、踏板与音色 |
第三节 舞台演出训练 |
一、教学与演出 |
二、对于舞台感的培养 |
三、听音乐会 |
第四节 教师的示范作用 |
第五节 因材施教 |
第四章 对于现当代钢琴教育的思考 |
第一节 声音概念的引导式教学 |
第二节 钢琴教学中的启发性原则 |
第三节 钢琴教学法课程的发展 |
第四节 推动我国钢琴艺术民族风格的发展 |
结语 |
附录1 |
附录2 |
附录3 |
参考文献 |
作者简介 |
致谢 |
(3)俄罗斯合唱对中国合唱发展的影响研究(论文提纲范文)
摘要 |
Abstract |
绪论 |
第一章 俄罗斯合唱概述 |
第一节 俄罗斯合唱艺术发展概况 |
第二节 俄罗斯合唱的艺术特征 |
第二章 中国合唱概述 |
第一节 合唱发展历程 |
一、从上世纪初至三四十年代 |
二、上世纪五六十年代 |
三、七十年代前后的几年 |
四、改革开放至今 |
第二节 合唱现状分析 |
第三章 俄罗斯合唱对我国合唱艺术的影响 |
第一节 对我国合唱文化的影响 |
第二节 对我国合唱作品特质的影响 |
第三节 对我国合唱作品表现方法的影响 |
第四节 对我国合唱审美本质的影响 |
第四章 在俄罗斯合唱的影响下对我国合唱艺术发展的启示 |
第一节 遵循艺术产业化模式的转型与发展, |
第二节 遵循合唱的多元化模式发展 |
第三节 我国合唱艺术发展的其它建议 |
一、强化国家战略,将合唱纳入公共文化服务体系中 |
二、加强国际交流,打造民族合唱品牌 |
三、完善合唱艺术发展相关的教育和培训活动, |
结论 |
注释 |
参考文献 |
攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
致谢 |
(4)巴赫《g小调小提琴无伴奏奏鸣曲》研究与教学(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
一、绪论 |
(一) 论题研究对象及缘由 |
1. 研究对象 |
2. 研究缘由 |
(二) 论题研究目的及意义 |
1. 研究目的 |
2. 研究意义 |
(三) 论题研究现状概述 |
二、巴赫生平及其创作 |
(一) 巴赫生平 |
(二) 巴赫的创作 |
1. 巴赫创作的三个重要时期 |
2. 巴赫创作的三个重要方向 |
三、《g小调》创作背景与作品分析 |
(一) 《g小调》创作背景 |
1. 奏鸣曲的发展 |
2. 《g小调》简介与其创作背景 |
(二) 《g小调》作品分析 |
1. 第一乐章 柔板(Adagio) |
2. 第二乐章 赋格(Fugue) |
3. 第三乐章 西西里安舞曲(Siciliano) |
4. 第四乐章 急板(Presto) |
四、演奏教学与教学启示 |
(一) 演奏教学 |
1. 第一乐章 柔板(Adagio) |
2. 第二乐章 赋格(Fugue) |
3. 第三乐章 西西里安舞曲(Siciliano) |
4. 第四乐章 急板(Presto) |
(二) 教学启示 |
1. 分析作品应以了解作品创作背景为前提 |
2. 诠释作品应以分析作品谱面内容为基础 |
3. 演绎作品应以止确的演奏技法为保证 |
结语 |
注释 |
参考文献 |
附录 |
读硕期间发表的论文目录 |
致谢 |
(5)乌海八中歌唱教学探究(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
第一部分:绪言 |
一、 研究背景及意义 |
二、 选题目标 |
三、 研究方法 |
(一) 文献研究法 |
(二) 问卷调查法 |
(三) 实验研究法 |
(四) 能动研究法 |
(五) 个案研究法 |
(六) 总结法 |
第二部分:义务教育新课标,中学音乐课标的研读与探究 |
第三部分:乌海八中音乐课程改革实践与探究 |
一、 乌海八中音乐教育现状介 |
二、 乌海八中实施《标准》使用音乐新课标 |
(一) 、制定教育教学计划 |
(二) 、教育教学实施 |
1、初中生的生理和心理特点分析及歌唱教育教学策略 |
2、了解自己的歌唱呼吸器官 |
3、了解自己的声音及特征 |
4、学会用正确的歌唱呼吸方法 |
5、练习歌唱时喉咙的打开和喉头的位置 |
6、歌唱的姿态训练 |
7、了解确立自己的歌唱声区 |
8、实施声区的训练 |
9、初二阶段歌唱教学 |
10、初三阶段歌唱教学 |
第四部分:歌唱教学面临挑战,加强教师自身素质的提高 |
第五部分:结束语 |
附录1、参考文献 |
附录2 |
附件 |
致谢 |
(6)苏州市区社会音乐教育现状调查与对策研究(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
序言 |
第一章 苏州市区社会音乐教育相关背景 |
第一节 苏州市区社会音乐教育经济背景 |
第二节 苏州市区社会音乐教育文化背景 |
第三节 苏州市区社会音乐教育政策背景 |
第四节 苏州市区社会音乐活动背景 |
一、 音乐考级 |
二、 音乐比赛 |
三、 音乐会 |
第二章 苏州市区社会音乐教育现状调查 |
第一节 苏州市区社会音乐教育形式与组成 |
一、 政府主办的社会音乐教育机构 |
二、 民办的社会音乐教育机构 |
三、 私人家教 |
四、 政府对各类教育机构的管理概况 |
第二节 苏州市区社会音乐教育问卷调查 |
一、 社会音乐教育机构音乐师资情况 |
二、 社会音乐教育机构音乐教学设施的配置和使用情况 |
三、 社会音乐教育机构学生音乐学习情况 |
四、 社会音乐教育机构音乐教学情况 |
第三章 苏州市区社会音乐教育现状分析 |
第一节 苏州市区社会音乐教育取得的成绩 |
一、 苏州市区社会音乐教育重视度较高 |
二、 苏州市区社会音乐办学力量雄厚 |
三、 苏州市区社会音乐教师队伍逐渐庞大 |
第二节 苏州市区社会音乐教育存在的问题 |
一、 苏州市区社会音乐教育机构管理不规范 |
二、 苏州市区社会音乐教育参与者心态功利 |
三、 苏州市区社会音乐教育师资良莠不齐 |
四、 苏州市区社会音乐教育对象范围局限 |
五、 苏州市区社会音乐教育教材教法有待提高 |
六、 苏州市区社会音乐教育与音乐文化脱节 |
第四章 苏州市区社会音乐教育对策研究 |
第一节 统一扎口,规范社会音乐教育机构办学 |
第二节 明确音乐学习的本质,理性面对社会音乐教育 |
第三节 调整社会音乐师资引入方式、健全师资培养机制 |
一、 调整师资引入方式,提高教师准入门槛 |
二、 健全师资培养机制,提高教师专业化水平 |
第四节 扩大教育范围,完善受教育者的年龄层次 |
一、 以满足兴趣爱好为教学目的 |
二、 以乐曲和即兴伴奏的学习为教学主要内容 |
第五节 深化社会音乐教育教材教法改革 |
一、 加大教材编写力度,丰富教学内容 |
二、 注意分层教学,尊重教学规律 |
三、 培养听想能力,创新教学理念 |
第六节 立足苏州文化,发展社会音乐教育 |
结语 |
注释 |
参考文献 |
读硕期间发表的论文 |
附录 |
致谢 |
(7)如何用手风琴演绎巴赫复调作品 ——关于《(?)小调托卡塔与赋格》(论文提纲范文)
中文摘要 |
英文摘要 |
绪论 |
1 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫生平及其键盘作品的风格特 |
1.1 音乐家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫简介 |
1.2 巴赫键盘作品及其演奏特点 |
2 巴赫管风琴作品《d小调托卡塔与赋格》结构分析 |
2.1 管风琴的构造及发声原理 |
2.2 管风琴改编曲《d小调托卡塔与赋格》的结构分析 |
3 用手风琴演奏复调作品及《d小调托卡塔与赋格》 |
3.1 手风琴的音色运用 |
3.2 装饰音的运用 |
3.3 力度和触键 |
3.4 风箱的运用 |
3.5 演奏的速度和节奏 |
结语 |
参考文献 |
后记 |
(8)内蒙古自治区高校公共音乐教育的现状调查与对策研究 ——以呼和浩特市五所高校为例(论文提纲范文)
中文摘要 |
ABSTRACT |
绪论 |
(一) 选题缘由 |
(二) 研究意义 |
(三) 调查对象和内容 |
(四) 研究方法 |
一、高校公共音乐教育概述 |
(一) 国外公共音乐教育的状况 |
(二) 我国高校公共音乐教育概述 |
1. 我国音乐教育发展概况 |
2. 教育部门针对高校公共音乐教育的行政法规文件 |
二、呼和浩特市五所高校公共音乐教育的调查研究与分析 |
(一) 调查研究的方法与步骤 |
1. 调查研究的对象 |
2. 调查问卷设计的内容 |
3. 调查研究的过程 |
4. 调查问卷的发放和回收情况 |
(二) 问卷结果统计 |
1. 大学生音乐素质现状的调查 |
2. 五所高校公共音乐教育的基本情况调查 |
(三) 现状的总结分析 |
三、对于内蒙古普通高校公共音乐教育的思考与对策 |
(一) 高校公共音乐教育的地位 |
1. 高校公共音乐教育的培养目标 |
2. 音乐教育的功效和作用 |
(二) 充实和完善教学内容 |
1. 加强音乐基础知识的学习 |
2. 立足本民族音乐文化的音乐教育 |
3. 树立多元化学习理念,吸收世界各地音乐艺术的精华 |
4. 让优秀的流行音乐进入课堂 |
5. 注重音乐艺术实践活动 |
(三) 改进和丰富教学手段 |
1. 灵活多样的教学方法 |
2. 运用多媒体和网络教学,延伸教学空间 |
3. 注重与其他相关学科的交叉渗透 |
(四) 关于教师素质的思考 |
1. 职业道德素质 |
2. 音乐专业素质 |
3. 教育素质 |
4. 文化修养 |
5. 研究素质 |
(五) 有效组织管理 |
1. 制度建设 |
2. 领导重视 |
3. 机构建设 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
致谢 |
(9)新疆高师钢琴教学模式的现状调查与分析(论文提纲范文)
中文摘要 |
Abstract |
1. 绪论 |
1.1 问题的提出 |
1.2 研究现状 |
1.2.1 相关概念的界定 |
1.2.2 教学模式的研究现状 |
1.2.3 高师钢琴教学模式的发展趋势 |
1.3 文献综述 |
1.4 研究思路与方法 |
2. 新疆七所高师音乐院(系)钢琴教学基本情况概述 |
2.1 新疆师范大学音乐学院 |
2.2 新疆艺术学院音乐系 |
2.3 新疆教育学院音乐教育分院 |
2.4 石河子大学文学艺术学院音乐系 |
2.5 昌吉学院音乐系 |
2.6 喀什师范学院艺术系 |
2.7 伊犁师范学院艺术学院 |
3. 新疆七所高师音乐院(系)钢琴教学模式现状调查与分析 |
3.1 钢琴教学相关课程设置 |
3.2 钢琴教学实录 |
3.3 现状调查分析 |
3.3.1 师资基本情况分析 |
3.3.2 调查问卷及现状分析 |
4. 新疆高师钢琴教学模式的构想 |
4.1 参与体验模式 |
4.2 探究感悟模式 |
4.3 自学辅导模式 |
4.4 合作互助模式 |
结语 |
参考文献 |
附录 |
在读期间发表的论文 |
后记 |
(10)高师合唱与指挥课教学改革之我见(论文提纲范文)
1. 学生对合唱指挥课的重要性认识不够 |
2. 师资力量薄弱 |
3.适合的教材十分匮乏 |
4.教学模式不合理 |
1.加强学生对合唱指挥课的认识, 提高学生主动性 |
2.加强高师合唱指挥教师的师资力量 |
3. 加强教材方面的建设 |
4. 改革现有教学模式, 加强以实践教学为主 |
四、北京“巴罗克”合唱团教法浅析(论文参考文献)
- [1]拉丁美洲当代音乐中的殖民与反殖民性思维初探与反思 ——并及中国相关情况讨论[D]. 艾琳(Erika Janeth Cardona G). 上海音乐学院, 2019(02)
- [2]吴乐懿钢琴教学研究[D]. 舒俊骎. 南京艺术学院, 2019(12)
- [3]俄罗斯合唱对中国合唱发展的影响研究[D]. 苏超. 齐齐哈尔大学, 2015(06)
- [4]巴赫《g小调小提琴无伴奏奏鸣曲》研究与教学[D]. 郑文韬. 广西师范大学, 2014(11)
- [5]乌海八中歌唱教学探究[D]. 张润连. 内蒙古师范大学, 2013(12)
- [6]苏州市区社会音乐教育现状调查与对策研究[D]. 蔡梦云. 苏州大学, 2013(S2)
- [7]如何用手风琴演绎巴赫复调作品 ——关于《(?)小调托卡塔与赋格》[D]. 原小冬. 河北师范大学, 2011(06)
- [8]内蒙古自治区高校公共音乐教育的现状调查与对策研究 ——以呼和浩特市五所高校为例[D]. 芦燕娜. 内蒙古师范大学, 2011(10)
- [9]新疆高师钢琴教学模式的现状调查与分析[D]. 王媛. 新疆师范大学, 2011(07)
- [10]高师合唱与指挥课教学改革之我见[J]. 弓丽,王洪涛. 北方音乐, 2010(05)