一、对购买电视剧节目审看的思考（论文文献综述）
肖文俊[1]（2020）在《疫情期间电视剧传播现象分析》文中指出2020年初,一场突如其来的新冠肺炎疫情给我国社会经济和生产生活带来巨大的冲击,影视剧行业制作端被迫停摆,影视作品产出归零。但是在播出端,电视剧成为疫情肆虐的日子里人民群众居家抗"疫"的解压首选,优质电视剧收视率增长显着,剧集市场逆势上扬。本文从电视剧市场现状入手,通过分析疫情期间电视剧平台传播特质,总结电视剧传播市场发展趋势,尝试为后疫情时代的电视剧行业创新带来更多思考。
张于彬[2]（2018）在《中国网络剧伦理研究》文中研究说明网络剧发展经历了从无到有、从少到多、点击量从几千万到十几亿的变化,丰富了当代艺术生态,为社会大众提供了更多的审美选择,但也出现了很多不容忽视的损害社会大众身心健康、危害国家文化安全的伦理失范问题。在网络剧的生产、传播、消费与监管的各个方面或多或少的会出现一些伦理失范现象。在网络剧的制作上存在着虚假、黄色低俗、血腥暴力、内容同质化以及娱乐至上的失范行为。网络剧有的是传媒公司独立制作,有的是与视频网站联合制作,但是在制作时很少会考虑到网络剧中的情节、台词会给观众带来的危害。在校大学生是网络剧的最大受众群体之一,当他们长时间接触一些色情、暴力类的网络剧,会影响他们树立正确的世界观与价值观。对于青年受众来说,过多的接触毫无营养价值的网络剧,不仅会浪费宝贵的时间还可能会留下长久的精神空虚。在网络剧传播方面,各大视频网站不顾自己作为视频传播平台的社会责任,将那些伦理失范类的网络剧放在自己的平台播放。通过视频网站这个媒介,越来越多粗制滥造网络剧出现在观众面前,不断刺激观众的视觉感官。在消费方面,越来越多的观众在观看网络剧的时候放任自己、随波逐流,完全不顾及其所应该具有的传播文化内涵的作用,而是一味地追求自我的感性满足,或者填补一时的精神空虚。网络剧的伦理失范行为,生产、传播、消费三个环节是相互影响、有时相互融合的,很难将其分开。生产的失范导致传播的失范,传播的失范又导致了消费的失范,但是网络剧创作和传播都是为了消费。传播又可以反作用于生产与消费,如果传播者能够拥有强烈的社会责任感,不是将经济利益放在首要位置,那么就不会将那些出现伦理失范行为的网络剧进行传播。因此这三者之间是相互影响的。网络剧在生产、传播、消费等方面所出现的伦理失范行为,与网络剧的监管失范也具有重要的关系。笔者所探讨的第二个主要问题就是网络剧伦理失范现象的缘由。网络剧生产伦理失范可以归纳为五大方面的原因,分别是创作者缺乏职业道德、追求金钱效益、创作者对于创作素养和创作技能的缺失、网络特有的自由机制以及监管不到位。在传播方面出现伦理失范的原因归纳为四方面,第一是现在网络视频平台缺乏职业道德,第二是缺乏对低碳艺术作品的鉴别能力,第三是巨大的商业利益的驱动,第四是监管有漏洞。在消费方面出现伦理失范行为的原因分为三方面,一是人性本能的驱使,二是缺乏社会公德,三是缺乏对低碳艺术作品的鉴别能力,四是监管不严。监管伦理失范的主要原因则主要表现为立法缺失、执法缺位和司法不严。遏制网络剧诸多伦理失范现象的根本之策之一在于建构良好的生产伦理、传播伦理、消费伦理和监管伦理方面的伦理建构机制。在生产方面可以加强创作者的职业道德、加强网络剧伦理学方面的学术研究、加强创作者的美育教育、可以实行网络剧创作黑名单制,除此之外还需要强化对于网络剧在生产行为方面的监管。在传播方面,各大视频网站要加强社会责任感,对网络剧的传播要遵循娱乐适度的原则,网民也可以对其进行监督,此外还要将网络剧传播法制化。在消费方面要在全社会实行美育教育、公德教育和守法教育。在监管方面首先就要完善监管机制,其次可以实行网络剧分级制度,最后就是要填补立法空白,加大执法力度。
石康琦[3]（2016）在《网络小说改编电视剧评价体系研究》文中研究表明近年来我国电视剧市场发展日益蓬勃,网络小说改编电视剧已经成为一种主流趋势,《芈月传》、《何以笙箫默》、《花千骨》等高人气作品掀起一轮又一轮收视热潮。随着大量的网络小说被搬上荧屏,一些问题也逐渐暴露出来,题材撞车、剧情雷同、产量失控、粗制滥造等问题严重阻碍网络小说改编电视剧的发展,网络小说改编剧所暴露的缺陷,也恰恰说明当下电视剧市场整体缺乏一个基本的评价标准。新媒体时代,电视剧评价的重要性日益凸显,目前我国的电视剧评价体系尚未建构完善,电视剧的发展仅仅依靠市场的自发调节或仅凭一些主观判断是不科学的,为了促进网络小说改编电视剧的健康发展,有必要建立一个科学、有效的电视剧评价体系,它既能体现网络小说改编电视剧的内涵、传递正确的核心价值观,同时又能指引整个电视剧行业的发展方向。网络小说改编电视剧作为一种影响力巨大的文化产品,从剧本创作到电视剧制作、传播以及受众的选择,每一个环节都和电视剧评价紧密联系。通过对网络小说改编电视剧的具体研究,可以探寻到电视剧评价的一般性规律,从而为构建科学完善的电视剧评价体系提供理论支持,对电视剧各个方面的发展都具有积极地指导意义。本研究在建构网络小说改编电视剧的评价体系时,从网络小说改编电视剧的特质出发,结合电视剧评价的不同阶段和各个主要的评价主体进行分析,较为合理的建构评价指标体系,最终形成一个完整的电视剧评价体系,并适用于制播双方对网络小说改编电视剧质量的评估。
曹斯琪[4]（2015）在《背后的故事:电视剧生产微观研究 ——以S公司为例》文中研究指明本文采用新闻生产社会学的研究取向,运用参与式观察和深度访谈等质化研究方法,深入电视剧投资制作公司的内部,以A省电视台S公司为个案,从微观层面入手,通过描述S公司的电视剧生产方式和日常生产实践,揭示电视剧生产的复杂过程。力图呈现电视剧选题的来源是什么、选择什么题材什么内容以及怎样选择、为何选择,又是如何将选题变成故事,如何将故事变成画面呈现在观众面前等“具体”问题,窥探电视剧生产背后隐藏的话语规则。在对电视剧生产机构作出深入的描述之后,笔者把布尔迪厄的“场域”概念运用到电视剧生产的研究中,分析电视剧生产过程中存在的控制力量和影响因素,以及这些影响力量作用于电视剧生产的方式。在中国目前的语境下,政治权力是电视剧生产场域中最根本的制约力,经济权力是电视剧生产场域中最直接的影响力,除了这两大显性规则以外,电视剧生产还受到行业内隐性规则的牵扯和角力。显规则和隐规则以及他们背后各种“力”的交互作用构成了张力十足的电视剧生产场域。
罗春子[5]（2015）在《电视剧《囧人们的春天》项目风险管理研究》文中指出社会进入多屏时代,对影视制作行业而言,机遇与挑战并存,要在激烈的市场竞争中站稳脚跟,需要更多的智慧和更加科学系统的经营管理。据了解,中国每年获得制作许可证的电视剧接近1.5万集,其中仅有3/4能与观众见面、1/2能在卫星平台播出,很多电视剧拍摄完成后都要烂在磁带库里,根本无缘与观众见面。2014年,我国获得国家广电总局颁发发行许可证的电视剧为15700集左右,卫视平台播出总量仅为7500集左右,电视剧生产仍然处于供应远大于需求的局面。在如此严峻的竞争形势下,对影视创作活动进行风险管理十分重要。目前国内对影视创作活动风险管理的研究还不够成熟。刚刚起步。特别在电视剧创作方面的风险研究更是较大的空白。本文站在影视投资的角度,综合运用了风险识别、风险分析、风险评估和风险应对措施的理论和方法,结合电视剧《冏人们的春天》项目的特点进行了系统的较为透彻的研究。本文首先对影视项目风险管理的国内外研究现状及成果进行分析,并对电视剧《冏人们的春天》项目的概况及目前国内电视剧生产的形势与政策进行了介绍。然后应用项目风险管理理论中的文献调查法、访谈法及鱼刺图分析法对项目可能存在的风险进行了识别,识别出五大风险类别及18个风险因素,同时对这些风险因素进行了详细的分析。再运用层次分析法对各个风险因素展开评估,计算得出了两个风险因素对该项目影响较为严重。针对这两个较为严重的风险因素,本文提出了相应的方法和具体措施来应对,对其他较次要的风险也有侧重点的进行了分析。本文的研究,旨在对电视剧《冏人们的春天》风险分析及应对的基础上,为影视投资及制作企业提供具有现实意义的参考,使影视公司在影视特别是电视剧的生产运作时能够尽量避免和减轻类似的风险。
邵莉莉[6]（2014）在《云南金彩视界影业有限公司电视剧运营模式研究》文中认为当前,人们在收入水平升高之后,开始关注精神世界。因此,电视剧等行业获得飞速发展,对人们精神世界的丰富起到重要的作用。从上个世纪七十年代电视剧市场的百废待兴到八九十年代的突飞猛进再到如今的高速发展,我国的电视剧市场规模不断扩大,随着国家对文化产业的振兴和扶持以及大量社会资本的流入,使得我国的电视剧市场在蓬勃发展的同时也产生了制作泛滥、市场饱和、盲目投资、缺乏精品等各种问题,在这种情况下,应该对我国当前电视剧产业发展的状况进行研究,找到相应的解决策略,本文从实际角度出发对一家电视剧公司的产业运营模式进行研究,从各个方面对其在应用此种类型运营模式取得的成就进行判定,具体来说,可以学习国外的先进经验,利用各种专业的制播理念和营销理念促进电视剧艺术质量不断提高、销售业绩上涨,产业链更加完善,重点与海外实力较强的电视企业进行合作,利用其影响力实现自身的海外扩张目的。为公司的发展解决相应的运营问题,也为其他同类型的影视公司发展提供借鉴。因此,本文从各个角度分析当前电视剧制作企业现有的运营模式及存在的问题,并针对该公司的具体情况,对电视剧的运营模式进行研究。
石玲娜[7]（2014）在《HC影视股份公司并购KD传媒公司项目案例分析》文中研究说明改革开放30多年来，中国传媒行业取得辉煌成就，也发生了深刻的历史变革，听广播、观电影、看电视已成为广大人民群众精神文化生活的重要组成部分[1]。我国传媒行业呈现高速发展态势。我国电影票房从2000年的8亿元增长到2012年的171亿元，年复合增长率达到29%。2012年中国电视广告收入突破千亿，而新媒体广告收入较2008年增幅超过10倍，达到67.20亿元。作为拉动电视和新媒体广告增长的重要因素，电视剧市场也处于高速发展的机遇期。行业的高速发展必然带来行业涉及企业的不断扩张。在市场经济环境下,并购重组是传媒企业扩张的重要手段，是优化传媒行业资源配置，提升传媒行业整体竞争力的有力途径。2010年以来，作为文化产业核心产业层的传媒行业并购重组呈现加速态势。从传统媒体到新兴媒体，从国有传媒企业到民间传媒资本，传媒产业在快速发展中愈加彰显资本扩张的力量[2]。2013年，中国文化产业并购市场异常火热。据不完全统计，2013年文化传媒板块的并购案例50余起，涉及资金近400亿元。在传媒行业如火如荼的并购潮中，本论文《HC影视股份公司并购KD传媒公司项目案例分析》将对刚发生不久的传媒行业的一起并购案例深入剖析，重点探讨在本次并购中，如何运用并购这种融资工具来实现本公司的全产业链布局的战略，如何进行企业的价值评估，对并购方的持续竞争力产生哪些影响，并购支付方式如何确定。试图通过这些研究对类似传媒企业的并购行为提供参考和借鉴意义。
刘佳[8]（2014）在《80后现实题材都市情感剧研究》文中研究指明近年来，80后现实题材都市情感剧成为电视荧屏上不可或缺的组成部分，这类电视剧深受观众喜欢。随着电视剧创作理念的更新，80后现实题材都市情感剧逐渐显露出独特的艺术审美特征。这些剧作有利于对社会现实语境下婚姻、情感问题的剖析以及对中国家庭文化传统的传承，有助于人们提高情感生活质量，找准人生的奋斗目标。本文在对80后现实题材都市情感剧的发生和发展详尽梳理之后，一方面通过解读国内具有典型代表性的80后现实题材都市情感剧，分析其创作题材的特点以发掘其艺术优势与缺陷；另一方面分析这类电视剧所具有的独特影响力，主要从创作题材的特点；创作理念中导演编剧在作品中所凝聚的平民主义精神和大众文化元素、80后明星演绎同一代人的成长、继承和发扬传统美德；多样化的播出平台、迎合80后的营销宣传推广策略及满足受众情感精神需求的传播特点这几方面进行分析，最后提出80后现实题材都市情感剧的不足，并给予其发展更真·善·美的期待，尝试给国内影视作品的创作带来一些启示。
高长力,胡智锋[9]（2014）在《需求与引领:传媒生态与监管服务之变——2014年《现代传播》年度对话》文中进行了进一步梳理对话时间:2013年11月14日对话地点:北京·中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心整理者:刘俊中国传媒大学艺术研究院博士研究生、本刊特约编辑2013年,中国传媒生态与监管服务都呈现出一些新的变化。媒介融合时代,传媒格局的变化需要政府在传媒监管与服务方面积极应对与引领,2013年国家"大部制"合并成立新的新闻出版广电总局,国家在网络
田进[10]（2013）在《以良好的播出引领电视剧的人文精神》文中研究说明一、2012年以来电视剧发展总体态势经过多年快速发展,我国已成为名副其实的电视剧生产大国。电视剧作为传播范围广、观众基础好、社会影响大的主流文艺样式,已经成为人民群众日常文化生活的主餐,也是各电视台最重要的内容资源和节目类型之一。2012年,电视剧产量继续保持增长,广大电视剧工作者紧紧围绕"提升品质",注重题
二、对购买电视剧节目审看的思考（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、对购买电视剧节目审看的思考（论文提纲范文）
（1）疫情期间电视剧传播现象分析（论文提纲范文）
| 一、疫情期间电视剧市场现状概述 |
| 1.电视观众总容量止跌回扬 |
| 2.加大电视剧播出量成为省级卫视编排标配 |
| 3.电视剧播出质量及口碑大幅提升 |
| 4.政策对行业管控力度加大 |
| 5.对湖北电视剧版权赠送成为行业亮点 |
| 6.电视剧产业链生产制作端陷入低谷 |
| 二、疫情期间电视剧内容传播特质 |
| 1.现实主义题材占据大部分播出份额 |
| (1)时代报告剧刷新创播模式。 |
| (2)当代都市剧依然是主流。 |
| (3)献礼剧、扶贫剧成为重点创作内容。 |
| (4)医疗剧或将成为后疫情时代的主打题材。 |
| 2.爆款短剧在互联网平台获得较好口碑 |
| (1)题材成为热度保障。 |
| (2)剧情助推融媒表现。 |
| 3.演技派中年演员成为屏幕焦点 |
| (1)流量艺人电视剧曝光率下降。 |
| (2)演技派赋予电视剧热度话题。 |
| 三、疫情期间电视剧平台传播特质 |
| 1.台网联播进入常态化阶段 |
| 2.互联网平台更加青睐口碑剧 |
| 3.短视频平台成为电视剧宣发新窗口 |
| 4.跨界平台助推精品剧热度上涨 |
| 四、电视剧传播市场发展趋势 |
| 1.投入与产出逐步趋向平衡 |
| 2.电视剧精品创作理念不断强化 |
| 3.“云操作”展现出影视行业的创新潜力 |
| 五、结论 |
（2）中国网络剧伦理研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景和意义 |
| 二、国内研究现状 |
| 三、研究方法 |
| 四、概念界定 |
| 第一章 网络剧伦理失范行为研究 |
| 第一节 网络剧生产伦理失范行为及其危害 |
| 第二节 网络剧传播伦理失范行为及其危害 |
| 第三节 网络剧消费伦理失范行为及其危害 |
| 第四节 网络剧传播与生产、消费之间的关系研究 |
| 第五节 网络剧监管伦理失范行为及其危害 |
| 第二章 网络剧伦理失范原因分析 |
| 第一节 网络剧生产伦理失范原因 |
| 第二节 网络剧传播伦理失范原因 |
| 第三节 网络剧消费伦理失范原因 |
| 第四节 网络剧监管伦理失范原因 |
| 第三章 网络剧伦理建构机制与策略 |
| 第一节 生产伦理建构 |
| 第二节 传播伦理建构 |
| 第三节 消费伦理建构 |
| 第四节 监管伦理建构 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）网络小说改编电视剧评价体系研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究对象界定 |
| 三、文献综述 |
| 四、研究方法 |
| 五、创新点 |
| 第二章 网络小说改编电视剧的概述 |
| 一、网络小说改编电视剧的发展历程 |
| 二、网络小说改编电视剧的“热”现象 |
| 三、网络小说改编电视剧的发展态势 |
| （一）网络小说和改编剧的市场需求量增大 |
| （二）网络小说改编电视剧的“未播先热” |
| （三）偶像风蔓延 |
| （四）“先网后台”的新播出模式 |
| 四、网络小说改编电视剧的主要类型及创作特征 |
| （一）现代题材剧 |
| （二）古装题材剧 |
| 第三章 网络小说改编电视剧评价体系的基本建构框架 |
| 一、网络小说改编电视剧评价体系的建构缘由 |
| （一）现行评价体系的缺陷 |
| （二）网络小说改编电视剧评价体系的建构意义 |
| 二、评价体系的基本内容 |
| （一）评价主体 |
| （二）评价标准的四个方面 |
| （三）评价阶段分析 |
| 三、评价指标体系的建构 |
| （一）构建原则 |
| （二）评价指标的质化与量化 |
| （三）综合评价及计算方法 |
| 第四章 网络小说改编电视剧综合评价体系 |
| 一、电视剧的生产质量评价 |
| （一）剧本评估指标体系 |
| （二）受众的关注点与兴趣点调查分析 |
| （三）制作评估指标体系 |
| 二、电视台传播评价体系 |
| （一）播前质量评估体系 |
| （二）播后评价体系 |
| 第五章 网络小说改编电视剧评价的个案分析 |
| 一、典型案例：“《花千骨》事件” |
| 二、完善网络小说改编电视剧评价体系的相关建议 |
| （一）健全电视剧评价的政策法规 |
| （二）建立专业评价队伍，科学建构评价指标 |
| 总结 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 致谢 |
（4）背后的故事:电视剧生产微观研究 ——以S公司为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 前言 |
| 第一章 绪论 |
| 一、选题来源及意义 |
| 二、研究现状综述 |
| 三、研究方法 |
| 四、研究思路 |
| 第二章 中国电视剧行业的发展脉络与内在逻辑 |
| 一、中国电视剧行业的历史变迁 |
| 二、中国电视剧行业发展的内在逻辑 |
| 第三章 S公司的电视剧生产 |
| 一、具有双重身份的S公司 |
| 二、S公司电视剧生产的方式 |
| 第四章 S公司电视剧生产的日常实践 |
| 一、一个电视剧本的诞生 |
| 二、什么是好剧本? |
| 三、不可避免的主观偏向 |
| 四、由内而外的控制 |
| 第五章 电视剧生产的“场域” |
| 一、政治权力——规则的制定者 |
| 二、经济权力——以收视率衡量价值 |
| 三、作为惯习的“隐性规则” |
| 结语 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（5）电视剧《囧人们的春天》项目风险管理研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外相关研究现状 |
| 1.2.1 影视项目风险管理的国外研究 |
| 1.2.2 影视项目风险管理的国内研究 |
| 1.3 研究的内容和方法 |
| 第二章 电视剧《囧人们的春天》项目概况 |
| 2.1 我国影视行业发展的现状 |
| 2.2 电视剧《囧人们的春天》项目基本情况 |
| 2.2.1 项目情况简介 |
| 2.2.2 项目背景和前景分析 |
| 第三章 电视剧《囧人们的春天》项目风险识别与分析 |
| 3.1 电视剧《囧人们的春天》项目风险识别 |
| 3.1.1 项目风险识别的主要步骤 |
| 3.1.2 项目风险识别的方法 |
| 3.2 电视剧《囧人们的春天》项目风险分析 |
| 3.2.1 项目审查风险分析 |
| 3.2.2 项目资源风险分析 |
| 3.2.3 项目市场风险分析 |
| 3.2.4 项目经营管理风险分析 |
| 3.2.5 项目财务风险分析 |
| 第四章 电视剧《囧人们的春天》项目风险评估 |
| 4.1 电视剧《囧人们的春天》项目风险评估方法 |
| 4.2 电视剧《囧人们的春天》项目风险评估依据 |
| 4.3 电视剧《囧人们的春天》项目风险评估过程 |
| 4.3.1 层次分析法的分析步骤 |
| 4.3.2 电视剧《囧人们的春天》项目风险的评估 |
| 第五章 电视剧《囧人们的春天》项目风险控制分析 |
| 5.1 市场竞争风险的应对措施 |
| 5.1.1 市场竞争存在的主要风险 |
| 5.1.2 市场竞争存在风险的应对措施 |
| 5.2 平台差异带来的市场风险的应对措施 |
| 5.2.1 平台差异带来的市场主要风险 |
| 5.2.2 平台差异带来的市场风险的应对措施 |
| 5.3 其他风险的控制措施 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表论文情况 |
（6）云南金彩视界影业有限公司电视剧运营模式研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 主要研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 2 理论基础 |
| 2.1 商业模式理论 |
| 2.2 市场营销学理论 |
| 2.3 国内电视剧生产经营现状分析 |
| 3 国内外电视剧运营模式分析比较 |
| 3.1 国外代表性的电视剧运营模式 |
| 3.2 国内电视剧运营模式分析 |
| 3.3 国外电视剧运营模式对我国的启发和借鉴 |
| 3.4 我国电视剧生产制作模式的发展趋势 |
| 4 云南金彩视界影业有限公司电视剧运营现状分析 |
| 4.1 公司基本情况介绍 |
| 4.2 公司电视剧生产、经营SWOT分析 |
| 4.3 公司电视剧产业运营模式的选择 |
| 5 云南金彩视界影业有限公司电视剧运营模式的实现 |
| 5.1 产品策略——抓人才、重结构、提质量、重数据、树口碑 |
| 5.2 价格策略——准确把握电视剧各部分投资的黄金比例 |
| 5.3 渠道策略——销售渠道多样化、完善分销零售渠道 |
| 5.4 海外营销策略——中外合作制片加大电视剧走出去步伐 |
| 5.5 融资策略——融资渠道多样化 |
| 5.6 经营策略——完善电视剧产业链的构造,突出自有特色 |
| 5.7 宣传策略——全方位、立体化宣传 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）HC影视股份公司并购KD传媒公司项目案例分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 图表目录 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究的背景与意义 |
| 1.1.1 研究的背景 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 企业价值评估理论 |
| 1.2.2 持续竞争力理论 |
| 1.2.3 并购融资理论 |
| 1.3 研究方法及技术路线 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 技术路线 |
| 第二章 案例介绍 |
| 2.1 行业发展现状及趋势分析 |
| 2.1.1 美国电视行业发展现状 |
| 2.1.2 中国电视行业发展现状 |
| 2.2 关于并购方 HC 影视股份公司 |
| 2.2.1 HC 影视基本概况 |
| 2.2.2 HC 影视股权结构 |
| 2.2.3 HC 影视核心竞争优势 |
| 2.3 关于并购标的 KD 传媒公司 |
| 2.3.1 KD 传媒公司基本情况 |
| 2.3.2 KD 传媒公司股权结构 |
| 2.3.3 KD 传媒公司核心竞争优势 |
| 2.4 并购交易情况 |
| 2.4.1 并购交易基本情况 |
| 2.4.2 并购交易过程 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 案例分析 |
| 3.1 并购项目的价值评估 |
| 3.1.1 KD 传媒公司价值评估 |
| 3.1.2 KD 传媒公司溢价原因分析 |
| 3.2 持续竞争力影响 |
| 3.2.1 对 HC 影视核心竞争力的影响 |
| 3.2.2 对 HC 影视财务状况的影响 |
| 3.2.3 HC 影视未来盈利预测 |
| 3.3 并购项目支付方式分析 |
| 3.3.1 并购交易支付方式 |
| 3.3.2 并购交易支付方式的合理性分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 案例启示 |
| 4.1 对类似并购项目的借鉴意义 |
| 4.2 并购所涉及的范围更广 |
| 4.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附件 |
（8）80后现实题材都市情感剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、 选题缘起 |
| 二、 研究背景情况 |
| 三、 研究目的及实际应用价值 |
| 四、 研究方法 |
| 第一章 80 后现实题材都市情感剧概况 |
| 第一节 80 后现实题材都市情感剧范畴界定 |
| 一、 80 后的成长及媒介形象 |
| 二、 80 后现实题材都市情感剧的研究范围 |
| 第二节 80 后现实题材都市情感剧 |
| 一、 80 后现实题材都市情感剧与青春偶像剧的对比性分析 |
| 二、 80 后现实题材都市情感剧 |
| 第二章 80 后现实题材都市情感剧的题材特点 |
| 第一节 切合当下热点话题 |
| 第二节 引领时尚新风向 |
| 第三节 创作题材随受众群成长 |
| 一、 婚恋之爱情篇 |
| 二、 社交之友情篇 |
| 三、 家庭之亲情篇 |
| 四、 “80 后+10 后”育儿篇 |
| 第三章 80 后现实题材都市情感剧的创作理念 |
| 第一节 导演、编剧关照现实的态度 |
| 一、 平民主义视角 |
| 二、 大众文化元素 |
| 第二节 80 后明星演绎同一代人的成长 |
| 一、 明星与受众同龄消除沟通障碍 |
| 二、 富有生活气息的表演 |
| 三、 80 后理想与现实 |
| 第三节 继承和发扬传统美德 |
| 一、 女性意识的文化反思 |
| 二、 对幸福观的理性思考 |
| 三、 真情本位的价值取向 |
| 第四章 80 后现实题材都市情感剧的播出与推广 |
| 第一节 立足多样化的媒介播出平台 |
| 一、 高关注度引发电视台之间的博弈与合作 |
| 二、 新媒体网络的媒介特性满足了 80 后群体的收视需求 |
| 三、 良好的收视效益使得网站及卫视纷纷试水自制剧、独播剧 |
| 第二节 迎合 80 后的宣传推广战略 |
| 一、 电视剧品牌主打 80 后 |
| 二、 电视剧的地域符号化 |
| 三、 选择 80 后钟爱的社交网络进行宣传传播 |
| 四、 80 后偶像化运作的意外惊喜 |
| 五、 大众传媒的娱乐化炒作 |
| 第三节 满足受众情感精神需求的传播特点 |
| 一、 适当运用“使用与满足”理论 |
| 二、 达到“心绪转换”效用 |
| 三、 80 后成长中“自我确认”的需要 |
| 第五章 80 后现实题材都市情感剧的不足与未来发展趋势 |
| 第一节 80 后赡养老人问题未被关注 |
| 第二节 80 后被过度解读的青春 |
| 第三节 受教育水平不高的农村 80 后未被充分关注 |
| 第四节 对 80 后现实题材都市情感剧更真·善·美的期待 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 致谢 |
| 附录 |
（9）需求与引领:传媒生态与监管服务之变——2014年《现代传播》年度对话（论文提纲范文）
| 一、统筹、放权、服务、改革: 政府对传媒管理与服务的新思维 |
| 1. 大部制合并有助于政府传媒管理与服务的统筹协调,提高行政效率 |
| 2. 政府监管职能: 走向放权与事后管理; 政府服务职能: 学会 “开超市” |
| 3. 为改革大局提供舆论和智力支持,并思考宣传管理部门自身的改革问题 |
| 二、媒介融合时代的传媒格局: “电视将死” 未必是真命题 |
| 1. 传统媒体与新媒体不是 “非此即彼” 的关系, 不能轻言 “电视将死” |
| 2. 传统广电体制机制和理念需革新,但传统主流媒体的地位不会轻易动摇 |
| 三、从五种节目类型看2013年电视内容生产状况 |
| 1. 电视剧: 部分作品价值取向需矫正, “好片播不出来”购播机制存尴尬 |
| 2. 纪录片: 政府推动见成效,势头喜人; 要解决好人才和创作观念问题 |
| 3. 动画片: “龙头” “水龙头” 与底线; 从数量向质量转变的转型关键期 |
| 4. “限唱令”: 解决娱乐节目同质化问题,保证观众选择权和传媒公益性 |
| 5. 电视新闻: 央视时政新闻改革是节点、亮点; 谨防 “天天都过愚人节” |
| 四、国际传播、公共文化服务与传媒教育的几个关键问题 |
| 1. 国际传播: 多主体、分地区、按需求进行传播,并提高国际合作的程度 |
| 2. 公共文化服务的三层次: 硬件建设、内容丰富性、创作经营观念转变 |
| 3. 传媒教育: 注重专业人才的基本素质教育, 注重媒介素养进入教育体系 |
（10）以良好的播出引领电视剧的人文精神（论文提纲范文）
| 一、2012年以来电视剧发展总体态势 |
| 1. 电视剧创作播出进入追求品质、以质取胜阶段 |
| 2. 电视剧产业进入转型升级阶段 |
| 3. 电视剧管理进入科学化管理阶段 |
| 二、当前电视剧播出存在的主要问题 |
| 1. 忽视文化品质, 出现内容低俗化的问题 |
| 2. 忽视电视剧的教育功能, 出现过度娱乐倾向 |
| 3. 忽视现实主义创作传统, 出现脱离现实、脱离生活问题 |
| 4. 忽视媒体自身形象和公信力, 存在无序竞争的问题 |
| 三、采取措施, 进一步做好卫视综合频道电视剧播出工作 |
四、对购买电视剧节目审看的思考（论文参考文献）
- [1]疫情期间电视剧传播现象分析[J]. 肖文俊. 电视研究, 2020(11)
- [2]中国网络剧伦理研究[D]. 张于彬. 山东师范大学, 2018(01)
- [3]网络小说改编电视剧评价体系研究[D]. 石康琦. 广州大学, 2016(03)
- [4]背后的故事:电视剧生产微观研究 ——以S公司为例[D]. 曹斯琪. 安徽大学, 2015(10)
- [5]电视剧《囧人们的春天》项目风险管理研究[D]. 罗春子. 广西大学, 2015(08)
- [6]云南金彩视界影业有限公司电视剧运营模式研究[D]. 邵莉莉. 云南大学, 2014(07)
- [7]HC影视股份公司并购KD传媒公司项目案例分析[D]. 石玲娜. 华南理工大学, 2014(02)
- [8]80后现实题材都市情感剧研究[D]. 刘佳. 南京艺术学院, 2014(03)
- [9]需求与引领:传媒生态与监管服务之变——2014年《现代传播》年度对话[J]. 高长力,胡智锋. 现代传播(中国传媒大学学报), 2014(01)
- [10]以良好的播出引领电视剧的人文精神[J]. 田进. 电视研究, 2013(07)