一、论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术（论文文献综述）
王星星[1]（2018）在《克莱斯特戏剧的原型研究》文中指出海因里希·冯·克莱斯特是德国最伟大的剧作家和小说家之一,也是在德国文学史上引起非常大的争议的一位作家。和他同一时期的作家不一样,克莱斯特不符合当时那个时代的衡量标准和流行元素,以他具有的超越了他那个时代的思想和犀利的笔触对世界进行了非常深刻的认识,揭示了个人、社会和民族具有的问题和危机,他的戏剧作品具有与古典传统相背离和反抗现实世界的特点。本文从弗莱的原型批评的角度出发,基于圣经原型和克莱斯特戏剧作品的联系,通过对克莱斯特的四部戏剧作品《破罐记》、《海尔布隆的小凯蒂》、《赫尔曼战役》和《洪堡亲王》的细读,阐释克莱斯特戏剧作品的圣经原型,进而挖掘其对世界本质的探索。全文共分为五个部分,第一部分引言主要介绍克莱斯特戏剧作品的国内外研究现状及论文运用的原型批评理论。第二部分对克莱斯特戏剧作品中的圣经原型意象进行了解读,重点阐释神启意象和魔幻意象。第三部分主要论述克莱斯特戏剧作品中的人物原型,主要包括耶稣基督原型、圣母玛利亚原型和魔鬼撒旦原型。第四部分重点论述克莱斯特戏剧作品中的U型结构原型,主要包括伊甸园式的U型开端、失乐园式的U型低谷和复乐园式的U型右端。第五部分总结全文,分析克莱斯特作品中现代性因素,揭示克莱斯特作品经典性。
寇子龙[2]（2018）在《论《破瓮记》与《洪堡亲王》中的故事元素及叙述模式》文中提出克莱斯特是德国十九世纪着名剧作家,《破瓮记》和《洪堡亲王》是其经典戏剧作品。两部戏剧虽在主题、内容等方面有一定差异,但在形式上具有共同性。通过细读文本发现两部作品共同的故事元素,继而梳理出它们的故事叙述模式。从而发现喜剧的戏剧本质和艺术魅力,为研究、鉴赏两部作品提供一个新的视角。
韩笑[3]（2011）在《浪漫主义批评初探》文中指出浪漫主义是18世纪末19世纪初欧洲普遍流行的一种文艺思潮。浪漫主义批评追求自由,强调个性解放与情感至上,它以充满激情的夸张方式来表达理想与愿望。通过对浪漫主义批评理论发展的回顾,分析了浪漫主义批评理论的贡献与缺陷,从而尽可能地使浪漫主义批评理论得以充分展现。
赵蕾莲[4]（2010）在《论克莱斯特中篇小说的现代性》文中提出克莱斯特的中篇小说以新颖的表现手法和独特的内涵实践了文学创新。他对自己生存世界的理解明显具有超前意识,力图表现生存现实的荒谬与谜团特征。强烈的现代危机意识决定了他的美学观是对古典主义传统的反叛,具有鲜明的现代特征。本文从认知危机意识、对语言置疑、反传统而开放的叙述风格和在诗艺的道路上杜撰真实这四个方面分析克莱斯特八部小说的现代性,展示他在现代意识基础上尝试的美学转型。
叶隽[5]（2010）在《现代中国的克莱斯特研究》文中研究指明本文选择德国古典时代的重要作家克莱斯特在20世纪中国的接受情况为研究对象,一方面试图提供一条清晰可见的历史性轨迹,另一方面则希望能够借助一位具有典型意义的作家接受史研究,探讨接受史研究中,诸如本国接受史与外国接受史、影响史与接受史、学术研究史与文化传播史的区分维度。
阮慧山,焦海龙[6]（2005）在《克莱斯特的语言理论及其现代性》文中认为克莱斯特关于语言表达功能的批评理论具有超前的现代性, 是文学现代主义的特征之一。克莱斯特对语言的表达能力持有深刻的怀疑态度, 认为语言无法全面表达人的思想。尼采、卡夫卡和后来的其他作家也曾研究过语言表达功能的理论, 但都未能达到他的认识深度。他把语言怀疑观融入其创作中, 使用一种对语言本身进行否定的语言, 与主题保持一定距离, 避免直接的主观涉入。他作品中的语言因此常有令人费解之处, 这也正是他的创作用意之一。在认识克莱斯特关于语言表达功能的批评理论时, 我们还应该看到他潜藏在其中的哲学观。
孙宜学[7]（2001）在《论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术》文中认为克莱斯特在德国文学史上是仅次于歌德和席勒的小说家、戏剧家,其剧作《破瓮记》如今也成为欧洲舞台上经演不衰的着名喜剧。本文从哲学和戏剧美学的角度,细致分析了这部喜剧的“回顾式”结构特点与复杂的戏剧冲突,以及它们对表现人物喜剧性格的作用。本文还从喜剧性的构成因素,分析了剧中主人公身上所体现的喜剧性的特点和原因,指出这部喜剧既刻画了当时普鲁士农村的现实主义图画,也体现了作为贵族阶级一员的作者思想上的局限性。
二、论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术（论文提纲范文）
（1）克莱斯特戏剧的原型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 选题目的与意义 |
| 1.2 国内外研究综述 |
| 1.3 论文创新与方法 |
| 2 克莱斯特戏剧的意象原型 |
| 2.1 神启原型 |
| 2.1.1 树 |
| 2.1.2 水 |
| 2.1.3 火 |
| 2.2 魔幻原型 |
| 2.2.1 巴别塔 |
| 2.2.2 坟墓 |
| 2.2.3 野兽 |
| 3 克莱斯特戏剧的人物原型 |
| 3.1 耶稣基督原型 |
| 3.1.1 赫尔曼 |
| 3.1.2 洪堡亲王 |
| 3.1.3 施达尔伯爵 |
| 3.2 圣母玛利亚原型 |
| 3.2.1 夏娃 |
| 3.2.2 娜塔丽 |
| 3.2.3 小凯蒂 |
| 3.3 魔鬼撒旦原型 |
| 3.3.1 亚当 |
| 3.3.2 科妮宫 |
| 3.3.3 阿里斯坦 |
| 4 克莱斯特戏剧的U型结构原型 |
| 4.1 U型开端——伊甸园 |
| 4.2 U型低谷——失乐园 |
| 4.3 U型终端——复乐园 |
| 5 结语 |
| 参考文献 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（2）论《破瓮记》与《洪堡亲王》中的故事元素及叙述模式（论文提纲范文）
| 一、审判——故事的叙述线索 |
| (一) 戏剧中的审判元素 |
| (二) 戏剧中审判的本质 |
| 二、爱情——克莱斯特的渴望 |
| (一) 孤独的漂泊之旅 |
| (二) 戏剧中的爱情元素 |
| (三) 戏剧中爱情的本质 |
| 三、叙述模式的共性 |
| 四、结语 |
（3）浪漫主义批评初探（论文提纲范文）
| 一、英国浪漫主义思潮的发展 |
| 二、德国浪漫主义思潮的发展 |
| 三、法国浪漫主义思潮的发展 |
| 四、俄国和东欧浪漫主义思潮的发展 |
| 五、美国浪漫主义思潮的发展 |
（5）现代中国的克莱斯特研究（论文提纲范文）
| 一、作品翻译与报刊评介:克莱斯特的中国初始形象 |
| 二、文学史叙述中的克莱斯特:张威廉、李金发、刘大杰 |
| 三、从商承祖到张威廉:学者的探究 |
| 四、改革年代的情况及克莱斯特中国研究史的反思 |
（6）克莱斯特的语言理论及其现代性（论文提纲范文）
| 1.克莱斯特的作品及其语言理论 |
| 2.“语言怀疑论”和“心灵表达的理想模式” |
| 3.“语言怀疑论”与写作实践 |
| 4.结语 |
（7）论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术（论文提纲范文）
| (一) |
| (二) |
四、论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术（论文参考文献）
- [1]克莱斯特戏剧的原型研究[D]. 王星星. 山西师范大学, 2018(04)
- [2]论《破瓮记》与《洪堡亲王》中的故事元素及叙述模式[J]. 寇子龙. 金华职业技术学院学报, 2018(02)
- [3]浪漫主义批评初探[J]. 韩笑. 四川文理学院学报, 2011(04)
- [4]论克莱斯特中篇小说的现代性[J]. 赵蕾莲. 同济大学学报(社会科学版), 2010(02)
- [5]现代中国的克莱斯特研究[J]. 叶隽. 南京师范大学文学院学报, 2010(01)
- [6]克莱斯特的语言理论及其现代性[J]. 阮慧山,焦海龙. 解放军外国语学院学报, 2005(03)
- [7]论克莱斯特剧作《破瓮记》的结构和喜剧艺术[J]. 孙宜学. 同济大学学报(社会科学版), 2001(01)